TUhjnbcbe - 2023/11/1 21:17:00
本文将通过编剧叙事手法、深究犯罪动机、魅力人格刻画三个层面，用“复杂关系”、“心理病”、“法医聂宝言”这三个关键词解读《鉴证实录》。在香港的80年代以前，女性很少出来工作，结婚后就在家里做家务、带小孩，也就是粤语里称呼的“师奶”。而到了90年代后期，新时代女性不愿意按照上一代的方式生活，她们想要经济独立，她们选择走到社会工作赚钱。她们独立思考、自由、希望能按照自己的方式生活。而此时TVB将视点瞄准这类女性人群，在90年代后期推出一大堆职业剧，例如《壹号皇庭》、《妙手仁心》，均获得成功，但其中最特别的是年的《鉴证实录》。这部剧改变了TVB过往是以男演员为主的局面，TVB尝试了一次“绝对大女主”，最多笔墨刻画了一位名叫聂宝言的女法医。本剧讲述的是警察破获数宗命案的故事，新颖之处在于是通过物证鉴别，运用高科技查案。本剧的核心强调的是：只要犯案必留痕迹，所有微小的物证，哪怕是花粉、烟头、红白蓝塑料袋、一个牙印都能够将凶手找出来。采用法医验尸推理+法证化验判断+重案组侦查案情三方面讲述7宗罪案。网友曾经开玩笑的说过这部剧有三个特点，分别是——每起谋杀案都和主角有关、每个凶手都有心理病、所有男性都是为了陪衬一个女法医。而这三点恰巧就代表了编剧叙事手法、深究犯罪动机、魅力人格刻画这三个层面，而这三个层面正是让《鉴证实录》成为TVB刑侦剧的里程碑。以下文章将详细说明一、复杂人物关系的叙事手法在每一部刑侦剧中基本上讲的都是命案，命案大多是一宗接着一宗，死者不停轮换。有人死，主角警察查案，抓到凶手。就是这三个过程。观众是站在主角警察的视觉上去看命案的侦查破获的，观众对于警察是富有感情的。观众对于死者通常是有一个距离感的，因为死者正面描述的片段太少，观众只会觉得又是一个陌生人死了，死得好惨哦，并无其他特别感觉。但是《鉴证实录》不同，它剧中的每一个死者都能得到观众的代入感。因为这部剧特别“狗血”，几乎每一个死者都是和男主女主有关的人。比如“红白蓝麻袋藏尸案”的死者是男主弟弟的前女友。“继母被杀案”的凶手是女主外甥女的男友。可以说是每一个案件的凶手、死者都或多或少的和主角有关。这也太巧合、太狗血了吧。而这也正是本剧的成功之处。仔细回想一下，我们看过的大多数刑侦剧，每一集出现的死者都是和主角毫不相干的人，主角的任务是查案，查了一宗换下一宗，案件所强调的“诡计”，死者强调的是死得很惨、很离奇。这样的“死亡”案件太多就失去特色。观众只会觉得“又死了一个，猜凶手吧”。但《鉴证实录》让每一个死者和主角之间都有关系，其实是在和观众之间产生“互动关系”。在第一集，男主角弟弟的女友咏妮出场。给了她三场特别的戏。第一场，咏妮在鞋店看到别人在试鞋，直接抢了过来，鞋的尺码她穿不进去，不过她就是要买。这场戏体现了咏妮的刁蛮、任性。第二场，咏妮去男友家里，把刚刚买的不能穿的鞋借花献佛送给了男友的母亲，男友的母亲请她吃鸡腿，她又将鸡腿转送给被限制吃肥腻食品嘴馋的男友的父亲。咏妮一下子获得二老的观众。这场戏体现她的聪明和心计。第三场戏，咏妮和男友的上司打网球，不停为男友说好话，希望男友升职。体现她对于爱情和金钱的重视。这三场戏让观众快速记住了咏妮这个角色，而后在第一集结束，咏妮就被人谋杀了。咏妮的死迅速引起了观众注意，因为观众并没有料到她会死。这就是《鉴证实录》的精妙之处，让每一个主角都和案件有关，甚至会让重要角色突然死去。思考一个问题，在主角同样是警察或法医的情况下：主角查了一起陌生的案件，死了一个陌生人。主角查了一起案件，死的是主角弟弟的女朋友。这对于观众的接受度来说是两个概念，后者似乎能让观众感觉到和主线有关，借助主角的魅力给观众某种“关联感”。《鉴证实录》将人物的网状关系用到了极致:男主角曾家原是个警察，他弟弟是个法医，他喜欢的人小棠菜是他的下属，也是个警察。聂宝言是个法医，她的姐姐是作家，姐姐帮一个杀人犯写自传引出了另一件陈年旧案。姐姐的男友和一起谋杀案有关，姐姐的女儿的男友是凶手。而聂宝言的前男友也是“海洋被杀案”的凶手。这些错综的关系虽然会让观众感到——也太巧了吧！怎么主角走到哪，人死到哪。但因为是电视剧，观众是能接受的。而这些复杂的关系也为观众带去了极佳的“代入感”，因为事件都和主角有关，所以观众对每一个案件看完后特别深刻。《鉴证实录》对于案件的核心定义不是“离奇、匪夷所思”，而是“人物关系之间的情感”。举个例子：看完《倚天屠龙记》后，你可能不记得张无忌用过什么招式、什么名字的绝学打赢了谁，但你一定会记得张无忌和周芷若、赵敏、小昭是什么关系。在生活中，我们形容某某人和某某的关系，一般会说，他们曾经在一起，他喜欢过她，她不喜欢他。任何好看的故事能让人久久难忘和印象深刻，留到最后的都是“人物关系之间的情感”，抓住的都是“情”这个主题。二、犯罪动机——每个凶手都有心理病第一宗案件的凶手，对于擦某种香水味的女人特别憎恨，原因是他的老婆之前也擦过这种牌子的香水，他的老婆曾背叛过他。第二宗案件的凶手从小受到继母的虐待，而产生心理扭曲，最终杀害继母。第三宗案件的凶手因为爱念去做了手术，成为变性人。第四宗案件的凶手因为老婆偷情而报复、陷害老婆和情人。第五宗案件的凶手患有臆想症，胡思乱想，觉得某某人可能会对自己不利，而杀死了一个又一个。第六宗案件的凶手是个会虐待儿子、有暴力倾向的恶父……所有案件的凶手都是有病的，他们是变态吗？不是，他们都是有心理病的人。在以往很多刑侦剧强调的是作案的“诡计”，例如多么高明的手法，多么完美的杀人布局，多么不可思议的死状之类。但《鉴证实录》没有，它有两个层面：浅层次上是通过细微的证物化验去还原案件的真相，而深层次上是通过案件去探究凶手的内心。它强调的是凶手为什么要杀人，它清晰刻画出每个凶手的痛苦和他们的心理病。恋物癖、狂躁症、抑郁症、精神分裂、人格分裂扭曲等等，它强调了每起案件都是有原因的，这些原因都来自心理病。这些心理病的成因是恨、是爱，是想不通，是不肯放手。本剧中给予足够片段去展现凶手的往事。用伤痛往事和现状交织，将这些“缺点人物”和不同的“心理病”对应，刻画出一张张栩栩如生的犯罪者面庞。他们并非十恶不赦，剧中甚至赐予这些人“同情”，让观众明白，他们都是人，都是有感情的，没有哪个人天生就是凶手。《鉴证实录》改变了以往刑侦剧凶手残暴、天生杀人狂的形象，拉近了观众与“凶手”的距离。这样在观众日后回忆起案件，本能的会想到——他是由于被虐待而杀人、她是由于受过背叛而走上犯罪的等等。抓住心理病这一主题，抓住犯罪者的情，是本剧成功的第二要素。三、魅力人格刻画——唯一主角聂宝言如果说《创世纪》里的叶荣添是很多男生的儿时偶像，那么《鉴证实录》的聂宝言让很多女生从小的梦想就是成为一名法医。为什么聂宝言这个角色如此成功？因为她成为了无数人“想成为的那个自我”。在本剧开头，聂宝言去相亲，她和那人握手，当那人得知她是做法医的时候，差点吐了出来。这是源自于人的一种偏见，对于法医职业的偏见。许多人的观念是，“我可以接受法医这个职业，但我不能接受我女朋友是法医。”本剧中的大多男性角色对于聂宝言都是不公平的，有偏见的，这也客观反映出90年代香港男性对于职业新女性的看法。大多数男性还是保守固执的认为女人在家带孩子就好，为什么要工作，工作是男人干的事。在剧中聂宝言比任何一个男性都优秀，那些男性的薪水都没她高，于是男性为了获得平衡，又拿一些低俗小事开玩笑。这也是反映90年代香港社会中的大男子主义，男人自认为自己就是要比女人强，而面对比自己出色的女性在心里不愿承认，找各式各样理由来讽刺挖苦女性。“无论别人怎么看我，我亦做我自己，问心无愧。”这就是聂宝言的宗旨。面对20多年前的杀父仇人出狱，遇到新案件蒙冤的时候，聂宝言能够做到去公证客观对待事件，查出真相，还了那人的清白。仇人问她，我曾经害死你的父亲，你现在为什么帮我？她说，这是我工作职责所在，同时我父亲的死已成事实，你也得到教训坐牢20多年，我正在试图学着原谅，学会“放下”。聂宝言冷静、理性，面对冰冷的尸体，抽丝剥茧推理出真相。同时她对爱情尊崇“合则来不合则去”，拿得起放得下。她坚持自己的梦想，忠于自己的想法，勇敢面对不公，不与卑鄙者同流合污。她敢作敢言，独立、坚强，这样“真我”的性格让观众产生了极大的好感。90年代后期，香港女性已经不愿意婚后在家当全职太太。她们向往经济自主独立，于是纷纷踏上职场之路。而“聂宝言”对于很多女性的价值观、爱情观、人生观都产生了一定影响。本剧播出后，法医成为了社会的热门专业。“聂宝言”也成为了无数女孩子们都想进化成的那个理想自我。《创世纪》用集，从坏到好，通过一件件事情塑造出了叶荣添。而整部《鉴证实录》是用所有角色去“衬托”聂宝言一人，成就这一种极度富有魅力的女性人格代表。结语：在《鉴证实录》播出的成功后，TVB开始重视以女性为题材的影片，此后的《陀枪师姐》、《巾帼枭雄》应运而生。通过复杂结构的人物关系、心理犯罪、聂宝言人物形象三个层面的重点刻画。将案件重点立足在“人”和“情感”的层面，让这部连续剧大获成功。同样值得称赞的是本剧的片头曲《留痕》——谁没有幻真千变的个性，谁独有慧根事事透澈看清。片尾曲《追究》——真真假假飘飘忽忽，每刻困惑到泪流，我与你怎去断定谁属错诱，谁人活一生内疚。在案件中去揭秘、鉴证、化解每一个人的伤情往事，以情说案，是《鉴证实录》能成为TVB刑侦剧里程碑的独到之处。