微刊第40期·总期
《江南诗画院》美文共赏
诗歌的困惑
作者：美丽的孤独
时下，“诗人比读诗者还多”！这是个值得我们思考的问题。
诗人多，这种繁荣是诗坛的表象；但这并不能成为褒义。也许更多的诗人应该定义为“诗歌写作者”。谢冕、孙绍振等教授指出，诗歌是有门槛的，甚至是贵族的！诗人比读诗者还多，是一个很不正常的现象。
当代诗歌的写作中，“主义”、“流派”纷呈：后现代主义、超现实主义、魔幻现实主义，唯美主义、新感觉主义，象征派、实力派、垃圾派、颓废派等诗体更是多如卦象，名不胜数！
在诗歌创作的理念上，据于太多的“诗人”全凭感觉在写，杂乱无章，根本没有诗学、诗观的概念，毫不在乎诗歌的意象、意境的审美。诗和散文的界限不清，以为分行的就是诗。散文是具体的写实，有基本的创作要素；而诗歌则可以是作者想象的，可以没有人称的。当然，这种想象不是捏造，更不是臆造。这里就存在一个审美的问题。
更有甚者，当下还出现一种所谓的“诗歌体小说”，这本也无可厚非，每个人的创作是个体的，自由的！但如果把《孔雀东南飞》、《木兰诗》看作是“诗歌体小说”的鼻祖，那便是大错特错了！
诗歌不是叙事，其语言就存在一定的跳跃性。很多人写诗根本就是分行的叙事！这是忌讳的。再者很多诗歌就是天花乱坠，云里雾里，不知所云。还美其名曰朦胧体诗歌！朦胧诗，是意象美的朦胧，是意象的多元化表现，不是语言的朦胧！必须指出，意识流诗歌的晦涩也并非语言的晦涩，只是它所承载的意象相对难以理解，或者是产生的歧义多了一些。这也是意识流诗歌只能在短期内作为西方诗歌主导的主要原因。
很多所谓的诗歌流派用“叙述”掩盖其叙事的语言，乐此不疲！
“歌以言情，诗以言志”，（当然，这个“志”是泛指，不是创作者的志向，而是诗人的诗学观。）诗人是社会中最敏感的群体！诗歌中的抒情和哲理又是一个孪生体。诗的抒情表现是间接的，有层次的，有深度的，是有言外之意和弦外之音的！诗的创作过程我认为有三个方面。首先是意象的酝酿，这也是灵感的产生过程。抓住瞬间的感触和感悟就成为诗的初步构造了。而这种灵感的产生来自创作者的内心渴求，是情感世界和社会冲突的碰撞！是心灵深处的一种感情迸发。这种碰撞可能是情绪化的，这种情绪化也就造就了诗的多元性。这个灵感只是诗人长期的情感积淀在瞬间得以触动和爆发，而不是很多创作者所认为的“想法和冲动”。
其次，是意象的构成和组织。创作者把各个意象加以提炼，通过一个意脉贯通，这就是诗的逻辑了。必须指出，诗的意象并不是单独存在的，是一个整体性的概念。各个意象的美不是意境的美，意境的美也绝非肤浅的“美好与繁华”，凄美和残缺破碎之美有时更具有震撼力！
再者，就是诗的语言表达。这是关键性的方面！很多时候诗歌文本存在一种言不达意的可能！有些创作者自认为自己的作品所表现的内涵和外延，和读者的感觉或者诗歌评论的结果有差异，这就涉及语言文字的功力问题。可是很多诗人依然自我陶醉，偏执地认为“知音难求”。读者的眼睛是雪亮的！这里的困惑并不是诗歌的困惑，而是诗人自身的迷茫！
最后就是作品本身的美感和使命感了。诗歌的深度、高度就在于此！时下商业性作品深入各种媒体，文风浮躁，各种小资思想、深闺情怀泛滥成灾，缺乏历史和文化的使命感，民族责任感！这段时间很多媒体不停向娱乐界问责，其实诗歌界又何尝没有这种现象？中国诗歌从《诗经》、《离骚》到唐诗鼎盛繁荣，再从宋词开始走向没落，一个最根本的原因就是宋词走进皇家，成为贵族娱乐的道具，成为给上流社会歌功颂德的工具，诗歌也慢慢脱离了劳动人民的工作和生活。直至五四新文化运动，中国几乎没有出现可以称得上杰出的诗人和作品！
二十世纪胡适等人从国外带入自由体诗，给中国诗坛注入一股新风，直至八十年代北岛、舒婷、海子、顾城的崛起，中国诗歌才得以有起死回生的感觉。其间涌现出新月派的徐志摩、戴望舒、席慕容，朦胧体的食指、顾城、北岛、舒婷。但随着他们的相继离开或者退出（个中原因不必多说，自我分析即可），同时中国诗歌受到网络文学的冲击，浮躁与滥情，以及拜金主义的泛滥，中国诗歌再次走向迷茫！！
诗歌现状很困惑，诗歌的导向依然迷茫和困惑！各种“山头林立”，诗人的创作围着编辑部转，编辑诗学成为中国诗歌的方向标。某些“知名诗人”纠集一些诗歌的狂躁症患者，狂轰滥炸，究竟想把中国诗歌引向何方？
笔者曾向各种新流派的旗手讨教，你们的诗歌理念是什么？你们的创作依据又是什么？你想把中国诗歌引向何方？我可以坦诚告知，没有一个人能回答！
这是多么的不负责任的事情！这也是造成当今诗歌无比困惑的一个方面！“诗是人类从审美角度把握世界的一种方式，诗歌不是单纯的展示，需要启迪人们的心灵，培养人们高尚的情操”，吴思敬教授如是说！
纵然很多创作者认为写诗是抒发个体的思想情感，但诗歌的本质不是娱乐，它赋予着对人类灵*的呐喊，承载着民族和社会进步的责任和使命！
作者简介美丽的孤独：70后，诗人，评论家。八十年代末开始学习现代诗，并在报刊杂志发表诗歌、散文。近年回归诗坛，从事诗歌理论的学习、研究和评论创作。曾多次担任诗歌赛事的评审，诗作和诗评曾多次获得比赛一等奖、特别奖。现为诗意神州主编。
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