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由狄洋任总编剧，*志忠执导，*志忠、吴刚、李倩、柳小海领衔主演，左小青、吴越、沙溢、柯蓝、程煜、金士杰、白志迪、邵兵等实力演员加盟的电视剧《神探柯晨》已于北京卫视开播一周，爱奇艺线上播出近半。
《神探柯晨》的故事背景设定在年的天津卫，讲述了在北洋时期鱼龙混杂的天津，警察厅的审讯高手柯晨凭借丰富的经验与智慧，一次次为普通百姓查明真相、伸张正义的故事。
这部剧的首要看点是众多好演员以新鲜的角色出现在观众面前，让人很是激动。
吊儿郎当、插科打诨而又睿智正义的“天津第一神探”柯晨（*志忠饰）;被老婆一纸封喉的白簋（王劲松饰），王者风范青铜命；卸下“李局”，“孙局”（吴刚饰）上任，换了年代，霸气依旧在。
夹完核桃随时夹人的“野兽派”方督查（柳小海饰）；方督查唯一对付不了的前妻——吴侬软语的交际达人李曼丽（柯蓝饰）；随手给你一碗神仙汤醒脑的叶师傅（金士杰饰）；到处给人发盒饭，给警察局快递神秘木箱的肖德盛（沙溢饰）......
抛开颇具新鲜感的人物设定，《神探柯晨》的独特之处在于风格创新上。
风格
如果说3D制作的片头首先把画面质感体现了出来，那么开篇3分钟多的一镜到底，场景众多、时空交错、调度复杂，直截了当地显示了导演的野心。
这个长镜头有几个作用，首先是引出主人公柯晨，他的生活环境、职业身份以及性格有了大致概貌。
其次是集中、短暂而巧妙地交代出人物背景和社会环境。柯晨穿越的区域有主街、租界区、里弄、民巷、暴力地带，不同的场景都带出了丰富的历史信息，兵荒马乱的劲儿就出来了。
再次，这个打破次元壁的长镜头奠定了整部剧的风格。设计主人公柯晨对着镜头／观众讲述时代背景，是打破“第四堵墙”／间离式的戏剧手法，故意让观众“出戏”，明白自己是在“看戏”，是挑战观众，有风险性，但却大胆而与众不同。
陌生化的风格，在剧中比比皆是。
我们见过很多次吴刚饰演的局长，没见过披着披风小跑、念着莎士比亚出场的孙满堂。为什么要让孙满堂如此出场？因为孙满堂是一个有“艺术段位”的局长，张口来一段戏剧台词，像在办公室里听一段音乐一样，都是他的癖好。
所以，他这样的性格当然会对讲究的上海女人李曼丽产生好感。
同样的，警员集体跳舞、白柳在监狱里浓妆艳抹跳舞等设定，都是基于这种调调，一种动荡的大时代下，像天津、上海等开放地区在民国时期的格调。
精致的服化道，慢镜头，配合着圆舞曲式的音乐，很多时候让人联想到王家卫的电影。
这种较为陌生化的风格，对普通观众有一定的审美距离，但别有一番趣味，尤其是与角色的内心较量联系在一起时。
角色
荒乱的民国背景，悬疑的探案题材，具有激烈戏剧冲突诞生的空间，更有延伸出形形色色性格各异的人物形象的空间。《神探柯晨》中，基本上所有的主要人物都个性生动。
剧中能与孙局较量的人是柯晨。柯督查经验丰富，身手不凡，这个人物最重要的点在于是正义的代言，对曹四宝案的剖析、对小石头的安排、对金金案的处理等等都证明他查案审犯是为了伸张正义。
同时，他背后的故事——柯晨本是在海外求学的医者，但为了调查父亲被杀的真相，来到天津当上一名督查，也是整个剧暗藏的主线——海伦号沉船案。
与擅长细致剖析人物心理的柯晨不同，方督查选择了暴力逼供。
方督查是颇为讨喜的一个角色，这个角色层次丰富而立体。方督查本名方竟成，却远非有志者事竟成。他与柯晨的关系，形成了“瑜亮”对照，他很低调，办案永远只有自己唯一的助手跟着。
他不太被局长和同事看好，风头都是柯晨的，他永远是被冷落的那一个，即使破了拐卖儿童的大案，却只有李曼丽赞扬他的功劳，还帮了倒忙。
一句话概括他的行事作风：办案重细节，说话有智慧。
他与柯晨较量很有意思，两人一个木讷，一个灵活，风格不同但反应都极快。比如在酒吧一场揣测孙局的心理较量，再比如柯晨拿着红酒去求他帮助孔如雪：
方：“柯督察，我可得提醒你，通常为女人丧失准则，结局都没什么好下场，我就是个失败的例子。”
柯：“同意。”
方：“祝她（孔如雪）再次成为你的主子。”
柯：“也祝你跟方太太举案齐眉。”
剧中对方督查的塑造，很注重细节。
有一场让人印象深刻戏，孔如雪开车追着方督查求缓和关系。并未扭头但感觉到背后有车的方督查，先是做出了掏枪动作的职业习惯，静静等待车开上前来，然后确定是孔如雪后，才渐渐丧失警惕。
此外，他永远在审讯前夹核桃吃，他永远在自己办公室里穿着围裙打磨器物，这样的细节与他的狂躁症也有关，他的审讯和他的日常，都是宣泄和治病的过程。
剧中的女性角色也很出彩。女主向羽的设定是一个权贵家的大小姐，从开始的自命不凡，屡屡质疑师父柯晨的处事手段，到后面发展出自己的探案技巧，是一个成长型的女性角色。
另外，是杀人犯又是一个可怜的母亲的白柳、高度近视单纯可爱的剩女*老师、离婚了想回头花样求复合的方太太、有头脑有手段的律师孔如雪等一众女性角色都很讨喜。
审讯者，审视社会与人心
与通常我们期待中的探案剧不同，《神探柯晨》更准确而言是一部社会剧。
杀人的曹四宝也是爱护孩子的好人曹叔叔，杀人不眨眼的白柳也是个无法与女儿相认的悲苦母亲，木箱案的凶手的肖德盛首先是一个悲惨的受害者……乱世的人性是这部剧想要表达的重点。
所以，这部剧没有花过多的笔墨铺展探案或推理的细节，而是重点在剖析、解读、推测罪犯的心理动机和根源，因此“神探”加之于柯晨没有“审讯者”来得更为准确。
柯晨的探案过程，是一个向内寻找，洞察人心，回归人性与情感的过程。不同的罪犯，背后纠葛着不同的故事，合力构成了那个荒乱时期的横截面。
柯晨的“攻心术”还体现在与孙满堂局长的关系上。
“生存还是毁灭／这是一个值得思考的问题／默默忍受命运暴虐的*箭／或是挺身反抗／人世无涯的苦难／通过斗争把他们扫清／这两种行为哪种更高贵／死了／睡着了／什么都没有了”“要是在这一种睡眠之中／我们心头的创痛／以及其他无数血肉之躯／所不能避免的打击／都可以从此消失／那将是我们求之不得的结局／死了／睡着了／睡着了也许还会做梦”
“阻碍就在这里／因为当我们摆脱了／那个腐朽的皮囊之后／在那死去的梦中／我们究竟做什么样的梦／这不得不使我们踌躇顾虑”
这段柯晨与孙局充满机锋的戏剧对白，是这部的题眼。两人一次又一次的精神对话也是为了体现一种社会道路的选择。
在天津租界林立、五方杂处、不断易帜时代背景下，不同人做出了不同选择，孙局坚持“灭霸”路径，重塑一切，前提是不择手段、不惜一切代价地打破旧格局。而柯晨坚守纯粹的正义，最后寻找到了光明。
TheEnd
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