抑郁狂躁症的家庭主妇，不离不弃又几近崩溃的家人，现代药物与精神疗法的不足，美满家庭的虚幻。每个人都很孤独，为了一点点希望坚持下去是否值得？许多人说结局草率，但其实这种故事的现实结局都不会是美好的，一个没有结局的结局，一个光明的谢幕曲已是不易。
百老汇音乐剧《近乎正常》中文版
11月8日至10日
北京天桥艺术中心
我们似乎每天都在过着正常的生活，安稳、平凡、按部就班。起床、工作、吃饭、睡觉，所有人都像一个旋转的陀螺，按着规划好的既定轨道日复一日地机械性运转。我们信奉“日常路线”，生怕撞上“失常”，我们是“要让一切正常”这一信念的坚定拥护者。
但生活不总是甜蜜的糖。平静下可能掩盖着汹涌的波澜，和和美美包裹着的也可能是锥心的千疮百孔。正如日本作家角田光代的小说作品《空中庭园》中表面平静幸福的日本中产之家、美剧《绝望主妇》中充满了纷乱变数的生活。
电影《空中庭园》
年，美国百老汇词曲作家TomKitt和从BrianYorkey创作的音乐剧《近乎正常》（NexttoNormal）讲述了这种平静生活下藏匿着的惊涛骇浪。它似乎有种魔力，能把人心里血肉模糊的一角掀开，痛感是有的，但随之而来的也掺拌了如冬日暖阳般淡而恰到好处的治愈。
音乐剧《近乎正常》百老汇版剧照
情绪双相障碍症、自杀、电击理疗、药物滥用、原生家庭......作为21世纪第一部获得普利策戏剧奖的音乐剧，《近乎正常》的热烈摇滚范儿中包裹着冰冷的现实——一家人都在挣扎纠缠，中年人的曾经，年轻人的未来，爆裂的压抑感随着音乐四处宣泄，情绪崩坏又重建。然而，就算是最长的黑夜，也能等到朝阳。世界末日之后遇到的真正的拯救，来自不离不弃的爱。
这个深秋，百老汇音乐剧《近乎正常》中文版将带你窥探这个家庭表面平静下的千疮百孔，感受扶持与理解，坚持与不放弃。或许，那些曾经流往心里的泪水，能够借此机会发泄在剧场。
“什么是正常？也许我们所有人加在一起，能形成一个正常的群像，但我们每一个个体，离正常的均值可能都有些偏差。“奇葩说辩手邱晨仿佛为“近乎正常”这个词下了一个定义。
总有些人和事，是“近乎正常”的。比如荷兰画家莫里茨·科内利斯·埃舍尔，他笔下的创作强迫人们离开原有的常规视觉习惯，用一种全新的视角去窥探一切，再比如俄罗斯作曲家、钢琴家亚历山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾，他的音乐继承了俄罗斯古典传统和乐观向上的刚毅精神，但其内心世界却始终收到精神疾病和神秘主义的折磨。
埃舍尔作品《矛盾空间》
音乐剧《近乎正常》的舞台正如这些人匪夷所思的作品一般，扭曲与非正常，发挥着强大的作用。伴随着成长的是倾斜的棱角、错位的楼梯、扭曲的墙壁、倒置的婴儿床，更是永远倒挂着、固定着、迟迟不肯离开的梦境。
爸爸Dan是朝九晚五的上班族，每天清晨打好领带迎着朝阳开始一日奔波；妈妈Diana是贤良的家庭主妇，在为丈夫孩子打点生活的琐碎里日渐麻醉了自我；儿子Gabe乖巧贴心，活在母亲盛满宠溺的蜜罐子里无忧无虑；女儿Natalie敏感聪明，上学练琴一样不少，无需家长操心。
然而真的是这样吗？渐渐的观众会发现一些不对劲的地方，比如Diana做着家务的同时总伴随着有一些焦虑的症状：为家人做着午饭却一遍又一遍地不满意重做；比如同意去看心理医生，在药物治疗下渐渐麻木却始终摆脱不了过去某件事的影响；比如更加离奇的是，除了母亲，儿子却从未与家里的其他人有过任何对话和互动。
这就是导演引导我们看向自己的内心世界，是我们每一个人心里的那座房间。我们挖了个洞，像这个舞台里呈现出来的空间那样，放了一些小秘密埋在里面。我们不愿意挖开，可是有些事情，埋得越深，越是看不见的时候，养料越充分，爆发时就越可怕。
这种感觉在百老汇原版舞美和音乐专辑封面上更有深刻直白的体现，紫色背景下一双巨大的眼睛，它足有一层一层拨开人心的能力，一不留神你的心就会被扒个赤裸。
音乐剧《近乎正常》百老汇版舞美
也许我们每一个人都有过伤疤，你也撕过那种凝固了的血块，不那么的痛，却很上瘾，撕一点，流出了一点组织液，再撕一点，好像又有一点点的流血，但是又好像有点忍不住的窥探，停不下来，想要继续撕，想知道，再撕是什么样子的。好奇，是这个剧的剧情让你越陷越深的瘾。
在《近乎正常》中，被解构掉了的现实世界，用一种矛盾的哲学，体现着每一个正常人心里的那些小心思。虽然房间是扭曲了，可是每一部分拆开来看，又是方方正正的，一切都有正常的规矩，一直没有停止的是时间。所有人都会一直成长，挣扎着活在时间里，往前走。
与紧绷的故事氛围相对应的，是剧中的歌曲。37首曲目在一部百老汇音乐剧中算是体量很大的了，却没有一首音乐背离它想要探讨的问题，从情节到情感，从workshop到百老汇，再到正式上百老汇，整部剧都在流畅自然地发展进化。它如此尖锐、深沉、有力量，从前奏就被裹挟进他们的世界，直到看完后都无法解脱。
作曲TomKitt展现的才华令人惊叹，各种曲风基本玩遍，用莫扎特式古典乐搭配女儿爆粗口，恶搞《音乐之声》里“MyFavoriteThing”等等，展现出“异常”的音乐情境。但词作却直白而细腻，大量隐喻的内心独白使得唱词愈加情绪化，更加贴近现实中人们的真实想法，绝望和无力如诗一般的柔和，但越柔和就越压抑，越使人喘不过气来。
音乐剧《近乎正常》百老汇版托尼奖表演片段
“没办法通过掩盖一个伤疤让伤疤不存在，也没办法通过粉饰一个事实让伤痛不存在。与其说是治愈，不如说是浴火重生。”《近乎正常》中文版的戏剧构作作者程何自己就是抑郁症患者，这部剧的创作过程对她来说更是直面自己内心的痛苦和挣扎。
成长并不可怕，因为人的选择里，有些选择总是会有光的。也许你我都曾有过类似的精神问题，也有过自己主动去撕扯伤疤上凝固黑色血块的经历，当发现一切是那么的正常，却仿佛有光的时候，就好像都不太不一样了。
抑郁狂躁症的家庭主妇，不离不弃又几近崩溃的家人，现代药物与精神疗法的不足，美满家庭的虚幻。每个人都很孤独，每个人都在挣扎，为了一点点希望坚持下去是否值得？许多人说结局草率，但其实这种故事的现实结局都不会是美好的，一个没有结局的结局，一个光明的谢幕曲已是不易。
每个人的内心深处都在经历暴雨，但隐藏自己的情绪和苦楚，独自舔舐伤口早已是现代人的基本礼仪，没人为你解囊为你擦干泪水，再多的崩溃也只能独自消化。爱变得稀有，又或是为自私找的理由。所以正如你可以猜到的，这个故事一切发展的基础都源于爱，爱让他们扶持着前行，爱让他们尝试每一种方式，爱让他们最后决定放手。难得可贵的是黑暗处有光照进来，有光就有希望。
人生无常，能做到“近乎正常”，就已足够幸福。
★演出信息★
百老汇音乐剧《近乎正常》中文版
11月8日至10日
北京天桥艺术中心
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