顾佳在住宅楼道
为了融入太太圈，顾佳东拼西凑，买了一个限量版的爱马仕包。当丈夫质疑，“你这个圈子拿个包比来比去，感觉很无聊”的时候，她为这个举动正名说：这不只是一个包，这是一个武器，是她进入太太圈、获得更多资源的敲门砖。顾佳听说上马术课能为孩子出国申请加分，旋即又将刚买的爱马仕手镯等奢侈品送去二手店，给孩子报了马术课，全然不顾许子言对上马术课抗拒无比、完全提不起兴趣的事实。顾佳口口声声地一切为了孩子，其实并非是让孩子真的从马术课这一商品获得其使用价值，而是为了购买马术课所代表的符号价值。毕竟马术课是通往名校之路的要素，而一个上外国名校的孩子则是成功家庭的标配。顾佳和许幻山的孩子许子言
陶醉在自我编织的独立上进的迷梦中，顾佳一次又一次地超出自我能力进行消费，购买的商品未经充分利用，就变卖投入下一轮消费之中。鲍德里亚在《消费社会》中说：“（橱窗、广告、生产的商号和商标）不再是一串简单的商品，而是一串意义，因为它们相互暗示着更复杂的高档商品，并使消费者产生一系列更为复杂的动机。这里信仰的，是标志的无比威力。富裕、‘富有’其实只是幸福的符号的积累。”《消费社会》
[法]让·鲍德里亚著
刘成富译
南京大学出版社
顾佳以为，买了高档小区的房子，报了马术课，就约等于儿子享受精英教育；买了爱马仕限量款的包，就有了可以跻身太太圈的资质。她所购买的，是这一系列商品背后象征的社会意义。在一次次的消费中，顾佳买到了自己无所不能的完美人妻的错觉，买到了家庭正在蒸蒸日上、不断向上流社会靠拢的幻梦。顾佳购买了茶厂之后，在太太圈合影中已经坐到了中间位置。她为此洋洋得意，仿佛自己真的已经获得了与富豪太太们平起平坐的社会身份，也获得了重返职场的契机，并由于对自己的能力感到空前的自信。面对王漫妮和钟晓芹，她摆出一副独立女强人的姿态，豪言“不行我养你们”，令两位好友深感不适。顾佳购买茶厂后，合影位置靠近中心
然而，这些符号的消费，并没能让太太们发自内心地认可顾佳。当顾佳发现自己被骗、愤怒地来找太太们理论时，被太太圈核心刘太太刻薄地讥讽：“什么阿猫阿狗都混到我们圈子来”。等到烟花厂爆炸，她将房子卖了抵债，搬走时，感慨道：“自从搬到这个房子来，我就跟做了一场梦一样，现在梦醒了。”消费带给她的阶级认同，只不过是镜花水月一场空。日本作家角田光代的《纸之月》，同样也刻画了在消费社会中迷失的女性。以女主角梅泽梨花为例。梨花因为靠丈夫养活而毫无存在感，她通过挪用客户存款，不断消费，赢得了与丈夫平起平坐的地位，并用金钱来维系自己与年轻男子的恋情，然而，被豢养的年轻男孩子还是忍不住提出分手，恳求梨花放了他，梨花也因罪行败露而走上了逃亡之路。梨花在消费中获得的“万能感”，就像小说的书名一样，是纸之月，是幻境一场。纸之月[日]角田光代著李洁译金钱泥潭中的当代女性群像足可匹敌《末路狂花》的自由狂奔《第八日的蝉》《空中庭园》作者再次为女性揭露幸福与自由的错觉！宫泽理惠主演同名电影获第7届东京国际电影节最佳女主角奖女性的自我消费与被消费王漫妮很美。美到阅女无数的梁正贤，在纸醉金迷的游轮上，也会一眼相中；美到一直爱惜自己羽毛的小张主任，在游船上短暂见面相亲，就带着走街串巷，迫不及待地公之于众；美到看遍世间百态的魏总，在一个饭局上的短暂照面，也能相隔许久后一眼认出。王漫妮
王漫妮不止很美，也曾经很独立。她在奢侈品店做销售的时候，将柜台视作她的战场，她永远是最敬业、销售成绩最好的那个。在这份并不起眼的工作中，王漫妮收获了巨大的成就感和自我认同。也正是这份自豪，让她在进入与梁正贤的恋爱关系中时，也试图保持独立、尊严与体面。她主观上摆明立场，总是会不甘心地做出一些姿态，为自己正名，例如在参加高级酒局的时候做自己并听不懂的笔记，比如在接受车时解释说那我暂且用来代步。但事实上，她被动接受了越来越多她根本无力负担的馈赠，包括那些华美的衣服与首饰，那些高端的酒局与画廊。上述种种馈赠的获得，无一不是因为她被梁正贤选中成为他的情人，而并非她自己主动创造的价值。工作中的王漫妮
鲍德里亚认为，消费主义造成了一种男女之间的社会话语霸权，男性具有选择权利：“假如男人是真的男人，他就会像选择其他物品/符号（他的车、他的香水、他的女人）一样选择他的女人”。而女人所拥有的则是派生价值，“女性只是为了更好地作为争夺对象进入男性竞争才被卷入自我满足之中的”，“假如她漂亮，也就是假如这个女人有女人味，她就会被选择”。漫妮与梁正贤的恋爱，正是滑入了这种选择与被选择的关系。她漂亮的衣裳，她见过的世面，都是源于梁正贤的选择。这种被动地位，导致漫妮在赵静语出现后，对这种不平等的局面毫无翻盘的能力。她唯一维护自尊的手段，就是在梁正贤面前，一件件脱下对方赠与她的衣服。只可惜最后发现，连小背心都是被赠送的。因为被男性选中而获得的附加值，一夕之间被摧枯拉朽般地剥离，之前在恋爱关系中做出的独立姿态和自我感觉良好，正如漫妮心态崩溃后所说的，不过是一座“草房子”，风一吹，就散了。赵静语，梁正贤的固定女友
但令人扼腕叹息的是，王漫妮之后的两次人生转折，依旧没能逃出这种选择/被选择的窠臼。小张主任在相亲中相中了漫妮，并为她提供了老家县*府文员的职务；而在担任文员期间，她又再度邂逅了之前梁正贤带她出席的一次酒局上认识的魏总，从而得到重返上海的工作机会。漫妮的人生依旧是在被选择后，自己才亦步亦趋做出的选择，这也就令她踌躇满志所喊出的“重新出发”的独立口号，显得如此苍白。王漫妮再出发
鲍德里亚指出，在消费主义之下，女性是被物化的、是被结构的：“必须把自己当做物品，当成最美的物品，最珍贵的交换材料，以便使一种效益经济程式得以在于被结构了的身体，被结构了的性欲相适应的基础上建立起来。”尽管自己不断否认，但是漫妮在无意之中，凭借自己“被结构了的”美貌，获得了物质与资源。在与梁正贤最后对峙，漫妮在用脱衣服的手段、与被选择的命运做苍白的抗议的同时，自己也落入了“自我物化”的窠臼。她换上了好心服务员借她的衣服，脱口而出：“没错，可能我就只配穿这样的衣服。”她潜意识里，还是用衣服的质量优劣、价格高低，作为衡量自身价值的指标。和梁正贤分手现场
这一逻辑也在顾佳与林有有对峙的时候，被顾佳搬出来，作为攻击林有有的手段：“吃过多少次晚餐，开过多少次房，酒店的钱，你的房租，一笔一笔给我算清楚……我忘了，刚毕业没钱是吧，青春还值点钱。我请你了。”顾佳居高临下地批判林有有，先入为主地暗示，林有有与许幻山之间的关系，就是一种自我物化与索取，她试图将青春作为“交换材料”，博取物质与资源。林有有
而林有有尽管口口声声地说自己并不是为了钱财纠缠许幻山，但是在争取许幻山同情的时候，依然将青春的身体作为筹码：“这是我的第一次，不过我没跟你说，是不想让你有负担，再说这都什么年代了，我不觉得这是女人唯一的资本”。林有有隐藏的逻辑是：我将我“珍贵的物品”付出了，而不求相应的等价回报，这是我付出了牺牲，理应获得同情。社会身份与母职：不成问题的问题剧情设计对消费主义和阶层问题的妥协和顺从，让这部“大女主爽剧”呈现的女性主义非常脆弱和虚伪。当然《三十而已》还是开展了一些有意义的女性话题的探讨，虽然这些话题的讨论，都是浅尝辄止、无关痛痒。比如“母亲”的身份与女性职业的矛盾。结婚、生子的压力，以及维持家庭与工作的矛盾，这几乎是我们这个年龄段的女性，绕不过去的话题。在《成为母亲:一名知识女性的自白》一书中，蕾切尔·卡斯克说，“做母亲的体验”是“几乎无法对外界解释”的，“做母亲时，女性放弃了自己的公众价值，以换取一系列私人意义。”她毫不讳言，初为人母所带给她的“难以忍受”的糟糕感受：“我对这世界充满无止境的欲望，凡事我都感兴趣，我渴望做回当母亲前的那个自己，那个回不去的自己；我渴望获得自由，生孩子前我也许有过却没有珍惜的自由。”成为母亲
[英]蕾切尔·卡斯克(RachelCusk)
*建树译
没有女人天生是母亲
洞幽察微的生育记录，道出女人的焦虑与煎熬
感谢时代，生育终于也和婚姻一样成为了可讨论的问题
顾佳当初为了照顾孩子，选择当阶段性的全职太太，等到按照当初约定，孩子上了幼儿园、她可以重返职场的时候，还是遇到了来自丈夫的阻力。她作为“母亲”的身份被许幻山搬出来，指责她为了办茶厂而要聘请育儿师照顾儿子的行为：“这些事儿当妈的做不了吗，非得找个外人来做？”但是这些话题的展开并未深入，便被无声无息地化解掉了。顾佳在剧中，原本就是主内又主外的女强人人设。即使在当全职太太期间，她依然帮丈夫打点着烟花公司，在搬家、升学等家庭问题上，也一直占据主导地位。后来顾佳真正接手了茶厂，虽然没有雇育儿师，但也丝毫不见她需要在打理事业与育儿之间焦头烂额，永远都是妆容不乱、游刃有余。她无死角的体面和能干，迎合了现今观众尤其是年轻观众对“大女主”的所有期待，所以她是剧中占领微博热搜最多的人物：#顾佳顾学##全职太太算不算女强人#……但是显然，大部分职场女性并没有这么幸运。在文景将在九月份推出的《职场妈妈生存报告》中，凯特琳·柯林斯举了一个例子：艾莉森是一名公司的女高管，在生了两个孩子之后，客户被调走，她被迫接受降职降薪，还不得不一边上班，一边在保姆请假的时候担心着家里的孩子。这样坚持了几年，直到离婚后，艾莉森感觉到了极限，她辞职了，换了一份收入低很多、但时间自由的顾问工作。她终于可以安心地陪孩子郊游了，而她付出的代价是曾经对自己职业生涯的抱负：“她时常想起脚下踏着事业阶梯时的安定，还有伴随着她那种好工作的赞赏、自豪以及身份认同感。”《职场妈妈生存报告》(暂定封面）
[美]凯特琳·柯林斯著
汪洋译■瑞典为什么有“爸爸月”？德国的产假为什么从3年缩减到1个月？意大利的婆婆也带娃？美国的“妈妈岗”是什么？■历时五年，位职场妈妈，四种迥异的家庭福利*策模式刷新你的“妈妈观”！■美国专业与学术杰出出版奖获奖图书×公理商业图书奖铜奖作品■文景即将推出，敬请期待。剧情对女性角色着力的另一面，就是剧中男性都被设计成了缺陷明显、能量很低的样貌。而在弹幕里，我们发现，无论她的先生许幻山做什么都是错的，无论剧情体现了许先生多么复杂的心理和人性，他都照样被骂成“渣男”。在粗暴的男女对立里，剧情才“爽”了起来。许幻山但是如前文所述,《三十而已》当中，女性角色摆出的自强自尊的姿态，她们“说来漂亮”的独立宣言，其实都是在消费主义语境下，被支配、被结构、被物化的关系和欲望。这一基本逻辑使得她们自认为的独立、奋斗和成长，都显得那么一厢情愿，那么大言不惭，如同流沙之上的楼阁，摇摇欲坠、立不住脚。左起：钟晓芹，王漫妮，顾佳作者简介樱桃小胖子
哥大女学渣，野生译者，春季狂躁症重症患者。豆瓣ID：樱桃小胖子（）樱桃小胖子在文景记得点击“在看”哦~预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇