一向喜欢看年代大戏的我最近追了一部有爆款相的年代剧。
原本以为会越追越爽，没想到，这剧播了快四十集，生生的把我看成了“内伤”。
我到现在都不禁想问，究竟是什么伟大的力量，能让我对这部剧如此执着。
可能是“我为人民看烂剧”的责任心吧~
这部剧就是——
《老中医》
作为国内第一部讲述保护中医的电视剧，《老中医》在还没开播之前就受到了许多观众的支持。
在宫斗、仙侠、婆媳剧等各类剧种的轮番轰炸之后，这部讲述中医国粹的电视剧，无疑是一股清流。
而且这部剧不光题材新颖，台前幕后的阵容也是很能打的。
该剧导演是飞天奖最佳导演毛卫宁，他的几部作品分数都很高。
而编剧是飞天奖优秀编剧高满堂，口碑也是有目共睹的。
有好的导演，也有好的编剧，更少不了优秀的演员。
第一男主翁泉海由飞天奖优秀男演员*饰演↓
第二男主赵闵堂是我的童年阴影冯远征↓
女主葆秀是已经五十岁，却依旧温柔可人的许晴↓
这个阵容，从台前到幕后，堪称“神仙级别”。
如无意外，这部剧的质量不会差到哪里去。只不过，无巧不成书，它还就真的碰到了这个“意外”。
这部剧的分数从一开始就不高，几天前看的时候还有6.7分↓
等我今天再看，跌至到了6.1分↓
中间究竟发生了什么？
这部看似能爆款，实则很糟糕的剧，究竟是怎么糊的呢？
一、剪辑的问题
翟天临也曾出演了这部剧，但由于学术不端的原因，在该剧播出之前，就删掉了他所有的戏份。
而这部剧出来的第一直观感受就是剪辑不连贯，许多事件没有足够的铺垫，显得剧情很零碎。
如果根据导演所说，翟天临只是在剧中客串了一个角色的话，应该不会影响剧情整体的推进。
但这部剧播了快四十集，许多事件并没有交代经过，而是直接跳至了结尾。
又或者一件事情还未说完就开始讲下一件事，剧情生硬又突兀。
这或多或少都与删除的剧情有一定的关系。
但一部剧的成败，绝不仅仅是剪辑就能左右的，人设、剧本和细节都是至关重要。
二、不得不吐槽一下男主的人设
你们有没有听过“圣母型渣男”这个词？
可能是我孤陋寡闻，在追《老中医》之前，我不太懂这个词究竟该怎么解释，看完这部剧，恍然大悟。
我们将这个词分开来看。
圣母和渣男，用在该剧的男主翁泉海身上，再合适不过。
翁泉海，江苏孟河名医，前往大上海发展，经历了各种磨难之后，大放异彩。
所以，为什么说圣母呢？因为，玛丽苏大女主剧里耀眼的女主光环这一次都用在了这位大男主的身上。
人设太完美了。
深明大义，自己刚从“*门关”走了一遭，还要替死者喊冤。
救死扶伤，不管患者对他如何无理，他都是宽容对待。
就连动刀子也能忍。
他从不在乎个人利益，只要能为中医事业出力，即便别人都不愿出头的事，他都义无反顾。
也不计较金钱得失，只要大家身体健康，诊所关门也乐意。
最重要的一点就是，他医术高明。
这部剧都快结束了，剧中的几位名医，就他一人治好过患者的病症。
其他几位名医，不管是擅长妇科的赵闵堂还是对针灸颇有研究的吴雪初，都没有治好过一个患者。
还有好几个患者都是其他名医医治不好才转手给翁泉海的。
不管在什么情况下，翁泉海总是把患者的利益放在第一位，先论心，再谈钱。
编剧再通过其他人设的“无能”和“势利”来烘托和抬高男主的伟光正形象。
所以剧情出来之后，男主的形象立马就达到了道德的制高点，既脸谱化又虚无缥缈。
其实，如果男主一直是这个样子的话，或许还能让部分观众接受，毕竟能接受“圣母型女主”，也可能包容“圣母型男主”。
但翁泉海这个人设偏就偏在，他还有一点“渣”。
而“圣母型渣男”的“渣”，只针对身边亲近的人。
翁泉海前妻因病过世，由许晴饰演的葆秀是翁泉海的现任妻子。
但是他们的婚姻，是建立在老父亲的逼迫之下的。
翁泉海，并不想娶葆秀为妻。
但就是因为想做一个“孝子”，翁泉海被迫答应娶葆秀。言语间好像还是自己受委屈似的。
说真的，剧情到这里的时候我还没觉得翁泉海有多“渣”。
可越往后，翁泉海既想做渣男又想立牌坊的心态暴露无遗。
新婚之夜，两人就已经是“同床异梦”。
往后几年，翁泉海更是冷落葆秀，从不与她行房，两人的婚姻有名无实。
但是，翁泉海对外从不抱怨自己没有爱情的婚姻，种种假象都让旁人以为他们是恩爱夫妻。
结婚多年，葆秀的肚子一直没有动静，老父亲就起疑了，跑来问翁泉海为什么还没有给他生孙子。
到了这个时候，翁泉海也还在想着如何隐瞒这段名存实亡的关系。
在翁泉海的心里，他从来没觉得自己做错了什么，娶了自己不喜欢的女人，并不是在耽误女方的青春，反而是自己在受苦。
我娶了她，却又不碰她，也是为她好。
之所以不放了她，是因为“圣母”的虚荣心在作祟。
一方面要捍卫自己完美的名医人设，另一方面又用冷暴力对待自己的妻子，时不时还要缅怀一下过世的前妻，永远只有他是对的，他是最无奈的一个。
最忍无可忍的就是，翁泉海这个外表一本正经的名医，却对上海的昆曲名伶岳小婉动情了。
而这段狗血“婚外恋”，在翁泉海看来，根本只是好朋友之间的正常来往。
但如果只是好朋友，会几次三番的大半夜出诊？会亲自煎药亲自送给患者？会寸步不离的守着她喝完？还一夜未归？
翁泉海是一个事业有成的男人，即使身体没有出轨，精神上的出轨也是相当可怕的。
他出轨都会出得理直气壮，因为他根本不会对这样的渣男行为感到愧疚。
亦或是他的本能并不想承认这是出轨的行为。
所谓的“圣母型渣男”，他们往往会把自己的道德标准抬得很高，从而掩饰所有的不负责任，还要冠冕堂皇的认为自己才是这场感情的受害者。
翁泉海这个男主，简直是该剧的一大败笔。
三、剧本不够扎实
一部讲述传统中医的电视剧，演着演着却越来越偏离轨道，狗血感情戏的篇幅远远超过了中医案例的描述。
所谓“隔行如隔山”，擅长农村题材的编剧高满堂，在写中医题材剧本的时候，也还是停留在了表面。
剧中的中医案例都是草草了事。
故事开篇就是翁泉海的一起医疗事故，罪名是说他用药有误使病人致死。阵仗很大，原本可以将“十八反十九畏”铺展开来说，但是编剧却摒弃了医药知识，反而将重点放到了葆秀是如何营救翁泉海的剧情上。
剧情跑偏也就算了，没想到这个案子之所以能结案，全靠赵闵堂的三寸不烂之舌？他的一张嘴，竟能让原告和被告和解？
还有孕妇无法排出死胎的那个案子，翁泉海在没有看过病人的情形之下，仅凭别的医生写的病历就敢给病人开方子，胆子未免也太大了。
给一个神秘*阀看病，我又看出了一场“*阀混战”的戏码。病人所患何病，要如何医治，剧情一概不讲，反而将笔墨着重放在了夺权上？
目前为止比较大的一个医案是“御皇医案”，讲的是一个假中医招摇撞骗的案子。
妙手回春，用眼睛就能治病？
但剧情发展并没有在讲这个假中医是用什么方法欺骗患者的，也不讲翁泉海如何力挽狂澜，却白白将篇幅浪费在口舌之争上。
最后当观众以为翁泉海总有栽跟头的时候，证据就如及时雨般如期而至。
赢得无惊无险，输得毫无反抗。
不光以上这些医案，剧中还有许多医案包括头痛案、狂犬病案或者狂躁症案，基本都是只有结果，没有过程。
更别提开方和抓药了。
虽然我不懂中医，但是“望闻问切”的原理还是知道的。
这部剧在中医药知识的梳理，也只停留在了浅显的层次上。
“望”，剧中除了看舌头，已经没有其他了；“闻”，我完全没看到；“问”，也是点到即止；“切”，确实有很多，但与剧情也无关痛痒。
其实，中医还讲究传承，这部剧不仅没把医案写扎实，在师父带徒弟这一层面上，也没有好好表现传道授业解惑。
中医知识有，但完全与剧情无关，全靠引用“中医典籍”。
大段大段的中医古籍台词，观众非但听不懂，而且对剧情的推进也没多大的用处。
四、细节处理的不用心
最近几年，电视剧里的口音问题越来越受到重视。普通话好不好，也在一定程度上影响着演技的发挥。
北方方言区的演员在说普通话方面比较有优势，但“方言的转换”则是更加考验演员的综合素质。
《老中医》讲的是江沪地区的医者故事，自然要操着一口上海口音。
但是整部剧下来，只有冯远征比较注意到这个细节。
冯远征出生在北京，这次换了口音演上海小男人，特别活灵活现。
至于其他演员，基本都是用京腔和东北口音在念台词，有时候还是很出戏的。
除了口音问题，中医的一些普通常识也做的不是很到位。
中医讲究“医不叩门”，但是剧中翁泉海几次都主动找患者看病。
司法体系也有点混乱。
民国时期的法庭，采用合议制，审判人员并不叫“法官”，而是叫“推事”。
很遗憾，《老中医》播出之后，并没有达到预期的效果。
如果说它是年代剧，太过平庸；说它是医药剧，又没有行业知识衬托。
整部剧节奏混乱，叙事粗糙，人物太过正面导致其他演员沦为陪衬。
而剧情的推动也越来越落入俗套。从一代名医的“上海传奇”逐渐变成中医大师与昆曲名伶的“狗血爱情”，最终还是走向了“抗日神剧”。
不管是什么类型的年代剧，为什么永远走不出情情爱爱和全民抗日呢？
我还是去重温一下《大宅门》压压惊吧！
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