芳华未必绝代 梅艳芳无可取代
■音乐她曾经是香港乐坛的“坏女孩”，描上“烈焰红唇”还想“将冰山劈开”；她曾经是刘德华、近藤真彦等艺人的女友，有情人未成眷属，但临别时再见亦是朋友；她是张国荣的红颜知己，一曲《缘分》如今已成为《似水流年》；她也是乐坛的大姐大，将草蜢、许志安、谭耀文和何韵诗推上艺人的舞台，相交满天下，桃李更芬芳；她还是《胭脂扣》里的如花，戏如人生般追求真爱，历经坎坷，无怨无悔；她兼具西方的艳丽和东方的雍容。她是梅艳芳，虽然已经离开我们10年，但每一次听到《女人花》和《亲密爱人》这些歌曲，却依然《似是故人来》……作为香港历史上最为成功的女艺人之一，梅艳芳虽然也被叫做天后，但却是天后群体里最为非主流的一个。早年的梅艳芳，曾经被华星唱片包装成“坏女孩”的造型，改变了之前徐小凤、叶丽仪等女歌手富贵大气的气质传统，以叛逆、桀骜等乖张的形象和做派，让香港流行女歌手进入了一个个性的时代。百变的外形，加上中低音的声线，也让梅艳芳颠覆了当时香港乐坛一直以来的靓女传统，强烈的现代女性气质以及西化又张扬的舞台表现力，也为她赢得了“东方麦当娜”的美誉。但梅艳芳又不是一个全盘西化的艺人。四岁就随姐姐登台的演绎经历，以及自小就打下的粤剧功底，让她一直富有民间艺人的台型和舞台控制力。而这种市井、民间化的演绎经历，使得梅艳芳在《胭脂扣》里饰演的如花角色，果然有着一种明清笔记小说里那些世俗女子的风尘气息，古典但又真实。梅艳芳最为人津津乐道的，还是她提携后辈的眼光和魄力。郭富城和草蜢组合，都是因为给她伴过舞，并且得到她的赏识，最终由幕后走向了台前，前者甚至还跻身为“四大天王”之一。除此之外，许志安、谭耀文和何韵诗，也是因为得到梅艳芳的鼎力扶持，最终成为香港的一线艺人。其中，许志安曾经被认为是“小四大天王”之一，而何韵诗则在某个层面上继承了师父的另类，至今仍被认为是香港独立音乐的代表唱将。当然，梅艳芳敢为天下先的创新精神，也不是没有引起过争议。1999年的央视春晚上，她就因为电子音乐加唐诗组合的作品《床前明月光》，受到了国内诸多媒体的批评，认为梅艳芳糟蹋了经典。时过境迁，当“中国风”和跨界已经成为主流，回首再看梅艳芳当年的尝试，也就能够体会到这位艺人的独特之处，以及她为这独特而付出的坎坷的代价。芳华已逝，但芳华不绝代，梅艳芳其人其歌其影始终无法取代。（爱地人）■电影第一次见梅艳芳，是在1999年的央视春晚现场，记得她一袭白色水袖长纱，吟呓着《床前明月光》。当时我还是个学生郎，还未曾想过自己的人生与影视相关。后来由于职业之便，我与梅艳芳见过几面，可能因我天生就不是追星族的料，相比近距离的接触，我更喜欢镜像中的她。对于梅艳芳最早的记忆，缘起于少年时期的娱乐追求。中小学那会，有幸赶上了港片的*金年代，大凡那个时期出产的港片，几乎都渗透进了我们的乡野生活，三两毛钱一晚的录像厅，成为我们一代人观看花花世界的第一大窗口。正因如此，梅艳芳主演的《英雄本色2》《九一神雕侠侣》《审死官》《东方三侠》等，给我的少年投下深刻印记。然而真正懂得欣赏梅艳芳，还是在大学之后。记得有一年全班想看录像刷夜过新年，由我负责出去租碟。我在碟片的海洋里挑了三张，其中就有梅艳芳出演的《胭脂扣》和《红番区》。相比后者，《胭脂扣》是部老电影，此前也看过，但那时少不经事还未开化，待得书生意气的大学时光再看，终于被梅艳芳的表演折服。片中的梅艳芳饰演的如花穿越半世纪，守望爱情，将那份古典的情韵研磨得入木三分。我后来对文艺片的钟情，不能不说与该片有剪不断的联系。之后又看了许鞍华的《半生缘》，虽然梅艳芳是配角，但她对顾曼璐的诠释不仅与吴倩莲演绎的顾曼桢相得益彰，又出落着张爱玲笔下人物的复杂情感，表演丝丝入扣，张力十足，结果继《胭脂扣》斩获金马奖和金像奖影后，再下金像奖最佳女配角一城。她的《川岛芳子》和《何日君再来》两部战争背景的文艺电影也令人猜想，要不是梅艳芳芳华早逝，后来的张曼玉也不至于如此孤单。梅艳芳的早逝，让香港影坛黯然失色许多。再往后，港岛再未现像她这样在喜剧、文艺片和动作片中均能运筹帷幄的全能艺人。即使郑秀文在喜剧片中自有一方水土，但在文艺片领域和演技上还未到火候。张柏芝一度被看好，可没绷几年就成了往事不堪回首的范例。至于朱茵、杨千等都是本色演员，不能与梅艳芳的大气和全面同日而语。人才缺乏的香港影坛，一度是容祖儿和Twins等叱咤风云。如果说香港电影是片江湖，来往剑客虽多，而真正的侠女却只有梅艳芳等寥寥几个。梅艳芳谢世10年，仍然勾引集体的记忆，张学友甚至垫资数百万为其开怀念演唱会，这种挥之不去的情愫除了在*家驹和张国荣身上发生过，也就只有梅艳芳享此殊荣，这也是梅艳芳江湖地位的一个鲜活体现。（曾念群）(来源：京华时报)