好像从没提过，小壹，是个十足的恐怖片迷。
一直以来，大家似乎都对爱看恐怖片的女生，存在一个刻板偏见，认为这是一个极其小众的族群。
而事实上，无论是个人经验还是科学分析，都证明了——
女生，明明就要比男生更享受、更喜爱恐怖电影好吗！
先不说，身边从重口丧尸到心理惊悚各种偏好的妹子都不在少数，单从观影的目的性上出发，
男生在精神快感的获得上更为简单直接，所以动作片、喜剧片和视效大片，男生是观影主力；
相比起来，心思更为细腻的女生，从爱情片、恐怖惊悚片这些氛围和情绪营造能力更棒的类型片中，无疑能获得更多的精神享受。
说到这，小壹想起之前读过的《惊悚乐园》里的一段话——
“其实女生看恐怖片的反应虽大,但这并不意味着她们胆小。这完全是一个伪命题,可能现实生活中她们会有害怕的时候,但是看恐怖片是另一回事……比如一对年轻男女坐在一起看恐怖片,往往是男人一脸无所谓的表情,女人很畏怯的样子,一个时不时故作轻松地笑话对方,另一个时不时尖叫一声。这种事情每天都在上演,八成都是男人在装勇敢,女人在扮可爱。实际上两人对于恐怖片的恐惧程度是相近的,不至于有这种差异。但我不得不说一句,不装勇敢的男人不可爱,不扮可爱的女生太勇敢,这个世界是需要这样运转下去的,请各位继续努力。”
对很多女生而言，与三五闺蜜一起关上灯、被我蒙头地看上一部新鲜出炉的恐怖片，过程中充满了暂停、静音、尖叫与抱作一团，
那些尖叫声，与其说是害怕和恐惧，不如说，是一种快感的宣泄。
这就是女生们聚会的意义和乐趣呀！
说实话，小壹恐怖片看多了，虽然难免有“稍有风吹草动就汗毛直竖，仿佛身边时刻有鬼魂相伴”的副作用，
但是乐趣，也是无穷的呀。
比如观影的乐趣，就是几何级的提升。特别是这个一年也出不了几部恐怖电影佳作的时代，很多时候，恐怖片的观影开始有了喜剧片的体验——
哪里是导演的唬人套路，哪里又是正式惊吓的开始；哪个演员一看就是便当脸，谁又一定会活到最后，甚至于，百无聊赖中，开始给大家排列领便当的先后顺序……
所以，你能理解，当小壹得知新出了一部被广为盛赞的恐怖电影时，心情是有多开心嘛。
这部新片，小壹压了几天，慢慢沉淀之后，才选择推荐给大家。各位妹子，看起来呀——
《遗传厄运》
首先要强调的是，这不是一部仅仅试图吓到你的电影。
对大多数观众而言，观影的目的其实大同小异——
从爱情片中寻找痴男怨女，战争片中寻找枪林弹雨，商业片中寻找惊险趣味，文艺片中寻找艺术质感。
而乐于面对恐怖片的人，则往往期待着被惊吓的刺激快感。
从这个角度来看，《遗传厄运》不是那种以“视听奇观”为主要手段来制造惊悚效果的恐怖片。
换句话说，如果想看那种单纯靠一惊一乍来吓唬人的电影，《笔仙大战贞子》之流的国产片就足以满足你了，甚至，一个音效师就够了。
接着要强调的是，《遗传厄运》在氛围营造上的不疾不徐，沉稳扎实，也让它显露出与众不同的气质。
《遗传厄运》的恐怖之处，用一句话概括——
在于用大量篇幅成功地制造绝望诡异的情感氛围之后，再让可怕的真相一涌而出，让小壹瞬间产生了几乎生理和心理的双重“惊悚高潮”。
在“恐怖”之前，它首先是个“片”，同样讲究叙事节奏和人物构建，同样需要摄影技巧和构图设计，同样值得深入思考和艺术分析。
在观看这部电影的过程中，小壹无暇吐槽，而是全神贯注在一个新的身份上：推理侦探。
事实上，对与小壹一样热衷“受虐”的人来说，好的恐怖片，的确更像是一场过瘾的推理。
《遗传厄运》，就是那个最新奉上的“棘手案件”。
剧透预警~~~
影片的第一个镜头，是从窗外的一座小木屋开始，
镜头一转，聚焦到了房间里的微缩模型上，
紧接着，模型场景切换到了现实场景，我们发现，这是一座处于森林深处的房子。
偏僻的地点，在影视作品中一直都是邪恶的温床。而微缩模型还有一个名字——娃娃屋，往往也是一种黑暗的符号。
《遗传厄运》仅靠刚刚开场的几幕，就奠定了全片诡异危险的基调，而接下来的故事更加离奇。
一家人去参加孩子外婆的葬礼，细心的“侦探”会发现两个疑点——
第一，女主安妮在致词中提到自己的母亲平日里孤僻成性，而葬礼上却来了不少陌生的客人，他们中的一些人，甚至面露令人不安的奇怪笑容。
第二，安妮和自己死去的母亲平时少有往来，但她和遗体上挂着一样的项链，吊坠上有相同的精致图案。
葬礼结束后，一家人回家后也呈现出了不同的可疑状态。
安妮问丈夫史蒂夫，“我该再悲伤一些吗”，而史蒂夫则显得漫不经心。儿子彼得更是一副事不关己的样子。
只有小女儿查莉，闷闷不乐，没有如其他人那么看得开。
线索接二连三地出现。
首先是安妮在整理母亲遗物的时候，发现了写给自己的信，写着“我们的牺牲在奖赏面前一文不值”。
母亲想要安妮牺牲什么？奖赏又是什么？
这充满“献祭感”的信笺背后难道与某种宗教有关？
紧接着我们发现安妮竟然去了心理互助会，在交流中她坦言自己的母亲患有“多重人格障碍”和老年痴呆，自己的父亲在自己刚出生时就得了精神性抑郁症绝食而死，自己的哥哥也被精神分裂症困扰最终在十六岁时上吊自杀......
这妥妥的，一家族神经病啊！难道这就是所谓的“遗传厄运”？
在我们正要继续展开推理的时候，“厄运”开始了。
女儿查莉在与彼得离开party的车祸中意外身亡，头伸出车窗撞到了电线杆上，身首异处。
但这死亡也有疑点。
第一，安妮为什么要强迫不愿意参加party的查莉跟随哥哥出门？难道是有意为之？但按理说如此小概率的死法很难是事先安排的谋杀。
第二，查莉撞死的电线杆上，正好也出现了和葬礼上安妮和其母的项链上一样的图案，这图案到底是有什么意义？
查理死后，一个可疑人物迅速出场：乔安。
这个在停车场主动拦住安妮的女人虽然自称死了儿子，同病相怜，
但过于热情的态度还是让人生疑。她强行留下了自己的联系方式，并成功地将安妮邀请到了自己家里。
而在乔安的家中，我们又发现了疑点。
乔安的家门口的地毯和安妮的母亲曾经手工制作的一模一样，那么乔安是否与安妮的母亲相识？又为何隐瞒？
而在与安妮的谈话中，乔安非常主动地问起安妮与儿子彼得的关系，这是否是一个向刚失去两位至亲的人该问的问题？
很快地，安妮与乔安再次“偶遇”，这次乔安手段升级。她号称自己学会了灵媒法术，可以召唤亡灵，并强拉着安妮演示给她看。
思念女儿成疾的安妮意料之中地入了套，也开始拉着自己的家人玩起了灵媒把戏。
但故事从这里开始就出现了“分歧”。
在“灵媒显灵”之后，故事中已经出现了超自然现象，而这时候，如果要继续推理“案件的真相”，就必须将“灵媒显灵”证明或证伪。
如果判断“灵媒显灵”为伪，那么结合安妮家族中明显带有遗传性质的精神病史，她和自己的儿子彼得之间的互相折磨和种种超自然的恐怖景象，都可以用幻觉来解释。
如果判断“灵媒显灵”为真，那么结合神秘的图案符号、乔安与安妮母亲的可疑关联、以及安妮母亲遗物中大量貌似邪教的图片图片资料，
则可疑判定安妮的家庭中的一系列变故，都是某个邪教在幕后操控，所进行的一项邪恶仪式。
我们可以看到，抛开惊悚的部分，《遗传厄运》的故事其实是线索充分、有条不紊的，
而在这样严丝合缝的故事之中，影片依然留给了观众足够的想象空间，高明之处，可见一斑。
结局的地点，被选在了全片第一个镜头中的小木屋里，
全体邪教教众赤身裸体向已经精神崩溃或者“邪神上身”的彼得跪拜，已经失去头颅的安妮和其母跪倒在邪神拜蒙的脚下。
看似首尾呼应，充满着宿命感的结局，但导演依然不愿意把话讲透。
毫无疑问，这是邪教的一场阴谋，但这一切的灾难真的就全是邪教所为吗？
此时，小壹的“侦探欲”还在继续得到满足——
安妮对儿子彼得充满了保护欲，甚至不愿意让自己的母亲“染手”，却又将女儿查理交给自己并不信任的母亲抚养，这是否一种可疑的态度？
就像安妮的母亲一样，与自己的女儿疏远，却对自己的儿子充满了近乎变态的控制欲。
最终安妮的哥哥被母亲逼死，彼得被安妮逼疯。
所谓的“遗传厄运”真的只是一种血缘的诅咒吗？还是失败的家庭关系的代代相传？
就像今年由卷福主演的英剧《梅尔罗斯》一样，主人公梅尔罗斯自幼被亲生父亲性侵虐待，造成了成年的他的自毁型人格。
而当父亲去世之后，走出阴影想要重新生活的梅尔罗斯，却依然在多年后忍不住在自己的孩子面前露出了狂躁暴力的一面。
原生家庭的镣铐有时沉重得令人吃惊。
令人唏嘘的是小壹这样的“大胆侦探”，猜来猜去，最终发现——
比精神病和邪教更加可怕的，是无法摆脱的血缘关系。
最后，小壹想说的是，一部好的恐怖电影，抛开剧作上的亮点，
惊吓度满格的细节，一定是和普通人最最最有共鸣的方向。
比如，小壹生活中最容易被惊吓到的，就是半黑不黑的屋子里，那些若隐若现的人形……
他们静静地站在那里，一动不动，仿佛在，目不转睛地盯着你。
然而你不知道，他们的下一步，会是什么？
最后这张，仔细看左上角……
啊啊啊，小壹这简直是“自己把自己吓出神经病”的又一个最新案例了。
越怕越看，越看越怕，这种恐怖片的毒，怎么破？